2024年7月31日放送のニッポン放送系のラジオ番組『ピエール瀧と大根仁のオールナイトニッポンGOLD』にて、大根仁監督が『セクシー田中さん』ドラマ化での原作者と脚本家の対立問題に関連して、自らの原作者とのアプローチ方法を明かしていた。
大根仁：原作の『地面師たち』という小説が出た時に、これ絶対自分がやりたいって思って。
ピエール瀧：うん。
大根仁：普通は、プロデューサーとかが出版社に問い合わせたりするんですよね。「この小説、映像化権どうなってますか？」みたいな。
ピエール瀧：うん。
大根仁：でもなんか、自分でやった方が早いし、熱意が伝わるなって思って。
ピエール瀧：うん。
大根仁：自分で集英社に電話して集英社の代表に電話して(笑)「この『地面師たち』の権利を知りたいんで、担当の方に繋いでいただけますか？」って言って。で、担当者の方が出て。「ドラマとか映画の監督やってる、大根と申します」っていうところから始まって。
ピエール瀧：うん。
大根仁：「で、どうですか？今。いくつか来てます？監督から」っつって。「まぁ、ぶっちゃけ何件か問い合わせはいただいてます」と。「コンペという形になるので、監督も企画書を作って提出してください」みたいな。
ピエール瀧：うん。
大根仁：で、映像の企画書って僕ももらうこともあるんで、分かるんですけども。大体、テンプレというか似てるんですよ。
ピエール瀧：まぁそうっすね。
大根仁：瀧さんもいっぱい見たことありますよね？(笑)
ピエール瀧：「これこれ、こういうもので、こう撮ってこういう風に世の中に出していきたい」っていうのが熱く語られてるやつもあれば、なんか借りてきた文言で書いてるやつとか(笑)
大根仁：ふふっ(笑)まぁ、定型があって、タイトルと写真を変えただけだな、みたいなのもあるし。そういうのはもう見慣れてるんで、向こうもそうだろうから。もう僕はWORDでまず5枚ぐらい、もういかに自分がこの物語をやりたいか、そして自分が向いているかというメッセージですね。
ピエール瀧：うん。
大根仁：だから、まぁ企画書は原作者に対するラブレターみたいなところがあるので、いかに俺が好きかっていう。とにかく熱意を伝えるっていう。
ピエール瀧：うん。
大根仁：それが5枚ぐらいあった先に、キャスト案とか。で、もうその時に僕、多分卓球さんの確約は取れてなかったと思うんですけども。
ピエール瀧：うん。
大根仁：「音楽は石野卓球でいきたい。ダークエレクトロのイメージだ」って。
ピエール瀧：うん。
大根仁：で、キャスティングも、まぁその時は誰もツモれてなかったんですけども、「綾野剛、豊川悦司、ピエール瀧、北村一輝、小池栄子。これが僕のイメージする地面師のキャスティングです」みたいなことは書いてましたね。
ピエール瀧：うん。
大根仁：まぁ、そういう風にまぁだから熱意と、あとイメージがしやすかったっていう。
ピエール瀧：まぁ、言ってみれば、絶対首を縦に振らせたいっていうことを、どうしたらいいかっていうことも、戦略とかじゃなくて。
大根仁：うん、そうですそうです。
ピエール瀧：気持ちでぶつけるしかないってことだったってことですよね？
大根仁：うん、そうですそうです。
ピエール瀧：そしたら、新庄さんが応えてくださったっていう。
大根仁：そう、そう。で、「大根さんでいきましょう」って言って、お会いして。で、会う時にはもうなんか、原作者って昨今いろんな問題がありましたけど、どうしてもなんか遠ざけて敬うみたいな感じがあるんですよね。
ピエール瀧：うん。
大根仁：で、そこは僕、原作物やる時は必ず原作者の懐に飛び込んで、「映像化においてはここをちゃんとこう直したい、ここをアレンジしたい」とかっていうことを、ちゃんと伝えるんですよ。
ピエール瀧：うん。
大根仁：その確約を持って、脚本を書き始めるっていう。
ピエール瀧：うん。まず、じゃあそこのパイプを作ってからのっていうことね？
大根仁：うん。
ピエール瀧：なるべく間に、人を通さずに。
大根仁：必ずしも原作通りやることがいいわけじゃないので。
ピエール瀧：うん。
